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바이엘류의 교재는 무능한 피아니스트를 만듭니다.
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피아노 교육에 있어서 바이엘은 어떻게 유행하게 되었는가?, 바이엘은 어떤 인물이었나?
일본서적 소개isao 03/21 23:27
초등학교 시절, 1주일에 한 번씩 같은 아파트에 사는 피아노 선생님의 집에 다녔다. 집에 피아노가 없는상황에서 피아노를 배운다는 것은 지금 생각하면 상당히 무모한 도전이었다. 빨간색 표지의 바이엘 교칙본을 사용했다. 솔직히 말해서 재미없었다. 빨간색을 마치고 노란색으로 넘어갔는데 여전히 재미없었다. 똑같은 것이 반복되는 것에 질리고 또 질렸다.
조금 재미있어 진 것은 아버지가 전기 오르간을 사주신 후부터 였다. 발표회를 위한 과제곡이 정해졌다. 테오도어・외스텐의 「잠자다 깨어난 인형」을 연주하게 되었다. 조용하면서 느긋한 멜로디로 시작되어 중간부터 경쾌한 템포로 변하는 곡이었다. 그야말로 잠에서 깨어난 인형이 갑자기 춤추는듯한 귀여운 곡이었다.
이사한 동네에서도 계속 피아노 교실에 다녔다. 그런데 나의 피아노 역사는 여기서 연습한 체르니 교칙본으로 끝난다. 샵과 플랫의 수가 늘어나서 뭐가 뭔지 알 수 없게 되었기 때문이다. 아니, 더 결정적인 이유가 있었다. 라디오에서 흘러나온 비틀즈에 이끌려 기타를 치게 되었다. 「헤이본」이나 「묘조」 등 예능 잡지 부록인 노래책을 의지해서 기타를 치면서 노래하기 시작했다. 코드를 잡기만하는 유치한 연주였지만 기타를 치면서 내가 좋아하는 곡을 노래하는 즐거움은 각별했다. 바이엘을 떠올린 적은 한 번도 없었다.
이 책에 따르면 바이엘에 대한 비판의 목소리가 높아진 것이 1990년 전후였다는 점에서 그 이전에 피아노를 배운 대부분의 사람의 대부분은 나와 같은 탈락자도 포함해서 바이엘로 연습했을 것이다. 바이엘은 피아노 초보자를 위한 필수적인 교칙본이며 피아노를 배운다면 바이엘부터 배워야 한다는 것이 상식이었다. 그만큼 일본인에게 친숙한 악곡집이었건만 나는 바이엘에 대해서 아무것도 몰랐다. 바이엘이 누구였는지, 어떻게 일본에서 보급되었는지도 거의 몰랐다. 처음부터 너무나 가까운 존재였기에 의문조차 품지 않았다.
역시 전문가라면 알고 있겠지. 그렇게 생각하곤 저자는 음악사전을 조사해 보았지만 인물에 대한 소개는 불과 몇 줄에 불과했다. 상업주의를 중시해서 아마추어 취향의 작품을 대량생산했다라는 혹평하는 기술도 있었다고 한다. 참고로 우리집의 음악사전에는 「바이엘」이라는 항목도 없었다. 1차 자료가 없었기 때문에 가짜 전기가 나돌아, 연구자 사이에서도 저명한 작곡가의 가명이라던가 여러 인물의 합작이 아닌가하는 억측까지 나왔다고 한다. 누구나 알고 있지만 아무도 진짜에 대해서는 모르는 존재. 이 책은 그러한 정체불명의 인물과 교칙본의 정체에 파고들기 때문에 그야말로 흥미진진하다.
저자는 메이지 시대로 거슬러 올라가 일본에 서양음악 교육을 도입한 온가쿠도리시라베가카리(音楽取調掛:1879~1887년에 설치된 일본 문부성 산하의 음악 교육 기관)의 발자취를 더듬는다. 그 속에서 바이엘의 흔적을 발견하곤 초판본을 찾기위한 여행에 나선다. 그런데 독일의 쇼트 출판사에도, 전 합스부르크 가의 도서관에도, 어디를 찾아도 초판은 발견할 수 없었다. 그 대신에 저자는 여러 판을 비교하면서 바이엘의 구성이 특이함을 깨닫는다. 초보자를 위한 교칙본으로써의 기능을 다하면서 오페라나 민요, 모차르트 등 당시의 유행곡을 초보자용으로 어레인지한 곡도 즐길 수 있는 2중 구조로 되어 있었던 것이다. 그러고보니 피아노 레슨을 그만둔 나도 영화음악이나 팝을 편곡한 피아노 곡을 치는 것은 좋아했다. 원래 바이엘은 변덕스러운 초보자의 호기심을 자극할 수 있는 교책본의 선구자였던 셈이다.
그런데 바이엘은 일본에 도입된 후 독자적인 발전을 거둔다. 절대음감에 대한 조기 교육을 개발하고 2차대전 이후 일본의 음악 교육에 다대한 영향을 준 소노다 기요히데는 바이엘 교칙본을 어린이용으로 재편집하면서 음감 교육을 우선시한 나머지 바이엘이 원래 의도했던 예비적인 레슨인 「손을 살며시」를 화음 청음으로 바꾸고 말았다. 절대음감 붐과 맞물려 변형된 바이엘은 일본 피아노 교육계에 급속히 보급되었다. 사실 졸저 『절대음감』에 대한 취재 가운데 소노다의 교칙본은 보았으나 거기서 사용되는 화음이 바이엘을 토대로 했단 점은 전혀 알아차리지 못했다. 저자의 음악 전문가다운 악보 해석을 보고 있노라면 흥분이 된다.
한편 답답한 부분도 있다. 일반적으로 학술 연구는 물론, 논픽션 작품에서도 자료를 찾아서 목표에 도달할 때까지의 절차나 과정에서 두근두근하는 모습은 별로 등장하지 않는다. 그것이야말로 취재 상 「특별한 부분」이다. 자료를 어느 정도 갖추고 해석한 다음 취재를 시작하는 것이 신속하게 궤도를 수정할 수 있어 헛걸음을 하지 않아도 되고 경비도 절약된다. 저자는 왜 「명곡 앨범」을 제작한 NHK의 담당자에게 문의하지 않았을까? 옷코쓰 사부로의 『바이엘 피아노 교칙본』의 서문을 왜 먼저 읽지 않았을까? 도서관 사서와의 대화는 불필요하지 않은가 등등 지적하고 싶은 부분은 많다.
하지만 책을 계속 읽어가면서 퍼뜩 깨달았다. 저자가 어디까지 의도했는가는 모르겠으나 이 책은 바이엘 교칙본과 닮은 꼴이다. 바이엘의 생애와 그가 한 일을 1차 자료를 발굴해서 해명하려고 하는 학문적인 가치를 가진 책이면서 일반 독자도 이해할 수 있도록 수수께끼 풀이를 즐기면서 읽을 수 있는 엔터테인먼트 서적이기도 하다. 답답함도 그 요소 중 하나라 볼 수 있다. 두 요소가 합쳐진 덕분에 단순히 한 음악가의 전기에서는 얻을 수 없는 감동을 맛볼 수 있다.
크벨프르트 교회에서 바이엘에 대한 기록에 접근하면서 「나는 이 날, 이 순간을 위해서 태어난 것이다」하는 마음 속에서 울리는 소리. 「전 세계에서 오직 나만이 바이엘의 정확한 탄생 연월일을 알고 있다」라는 우월감. 어떤 일이든 진상 규명을 위해 돌아다닌 경험이 있는 사람이라면 불현듯, 공감할 부분이다. 마인츠 도서관의 사서가 바이엘의 묘를 직접 찾아서 사진까지 촬영해 준 것도 저자의 열의에 끌려서 바이엘이라는 지역 음악가의 존재의의를 재인식했기 때문일 것이다. 소재가 주는 재미와 취재하는 사람의 의지의 힘은 때때로 주위를 휘감는다.
저자는 지금까지 『창가와 십자가』（1998）로 일본 최초의 문부성 소학교 창가의 대부분이 찬미가(찬송가)를 개사한 곡임을 밝혔고 『일한창가의 원류(日韓唱歌の源流)』（1999）에서는 기독교의 전도나 일본의 아시아 침략 등으로 인해 창가를 통해서 동아시아 여러 나라에 공통적인 가요문화권이 구축되었음을 해명했다.
역사를 더듬는다는 것은 그 시대의 사람들이나 사회에 새로운 광채를 주고 현재에 이르는 줄기를 밝히면서 현대를 살아가는 우리들의 인생을 어제보다도 풍요롭게 해준다. 바이엘의 사망증명서나 세례 기록, 친족의 직업이나 집의 개조를 나타내는 서류 등의 1차 자료와 함께 새로운 사실이 판명됨에 따라 실재했는지도 의심스러웠던 인물이 생생하게 살아서 움직인다. 뛰어난 오르가니스트였던 조부에게서 어머니로, 그리고 어머니에게서 아들로, 그 아들들에게로 이어지는 곡들이 시간을 거쳐 일본의 아이들을 클래식으로 인도하는 입문서가 된 것은 기적이라고 밖에 할 수 없다.
난 이른 시기에 피아노 레슨을 포기했지만 그 후 잠시 교회 주일학교에서 소형 오르간을 연주했다. 간단한 찬미곡을 반주했었지만 내 연주에 맞춰 아이들이 노래했던 것은 소중한 추억이다. 이제는 피아노도 오르간도 거의 칠 수 없지만 음악을 좋아하기 시작하게 되었을 때 바이엘이 있었음을 기쁘게 생각한다. 만일 오리지널에 가까운 형태로 재간된다면 다시 한 번 바이엘을 연주해 보고 싶다.
（2016년 1월, 사이쇼 하즈키 - 논픽션라이터）
저자 소개
야스다 히로시(安田寛)
1948년 야마구치 현 출생.
1974년 국립음악대학 대학원 음악연구과 음악미학 석사 과정 수료.
2001년 나라 교육대학 교수. 2013년 정년퇴직 후 현재 동 대학 명예교수.
2001년 방송문화기금상 프로그램부문 개별 분야「음악효과상」,
2005년 사단법인 일본동요협회 일본동요상・특별상 수상. 주요 저서로 『창가와 십자가 메이지 음악의 시작(唱歌と十字架 明治音楽事始め)』
『일한 창가의 원류, 그러자 그들은 새로운 노래를 불렀다(日韓唱歌の源流 すると彼らは新しい歌をうたった)』 등이 있다.
단행본: 280페이지
출판사: 음악지우사; 4x6판 (2012/5/16)
언어: 일본어
ISBN-10: 4276212588
ISBN-13: 978-4276212589
발매일： 2012/5/16
상품 패키지 치수: 19 x 13.2 x 2 cm
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세계적인 베스트셀러로써 출판 후 160년 동안 지속적으로 스테디셀러의 자리를 유지하고 있는 바이엘 피아노 교본.
피아노가 도입되었던 시기부터 일본의 문화가 되었던 경위, 바이엘의 출생...
이 모든 것은 수수께끼에 쌓여 있었다. 우연한 의문에서 시작하여 바이엘의 발자취를 더듬는 필자의 기록.
수년 동안 일본과 독일에서 바이엘을 조사한 다큐멘터리
목차
1 프롤로그 바이엘 문화의 수수께끼
2■첫 번째 봉인
3 제1장 바이엘을 둘러싼 일본인의 애증
4 제2장 일본에 바이엘을 보급한 사람은 누구인가?
5 제3장 초판은 언제 출판되었나?
6 제4장 바이엘 가명설
7 제5장 체르니, 바이엘 동일인물설
8■두 번째 봉인
9 제6장 바이엘 초판
10 제7장 놀라운 다작가
11 제8장 최고(最古)의 바이엘
12 제9장 에디션 연구
13■세 번째 봉인
14 제10장 손을 지긋이
15 제11장 슈크림
16 제12장 개축 신청서
17 제13장 마지막 비밀
18 에필로그 148년 후의 조사
